#AQUANAUTS vol.25とDRSのこと。

筆者がレジデントDJとして参加するリキッドファンクイベント『AQUANAUTS vol.25』が、来たる5/19(土)16時から早稲田は茶箱にて開催されます。今回はゲストにfaiさん、Yo2さん、Ryonsくん、Kompoundくんの四名をお迎えして大ボリュームでお届けしますよ!レジデントDJの一人であるリキッド王子ことBistroくんはお休みですが、彼の分まで精一杯、盛り上げていきますので、ゆめゆめ見逃すなかれ(๑˃̵ᴗ˂̵)و

 

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AQUANAUTS vol.25 | 音楽喫茶 茶箱 sabaco music&cafe

さて、本ブログではAQUANAUTSの告知と共に、リキッドファンクってなんなのさ?という方に向けて、さまざまな切り口でその魅力的な楽曲の数々をご紹介しています。前回のT.R.A.C.に引き続き、今回もMCにフォーカスしてみましょう。今回ご紹介するのは90年代のドラムンベース黎明期から活躍する大ベテラン、DRSを取り上げてみたいと思います。

 

DRS名義では2枚目のアルバムとなる『I Don't Usually Like MC's But​.​.​.』からのリードトラックです。プロデューサーにLenzman、客演に Jehst & Riyaを迎えた、これ以上ないと思われるほどの豪華な面子!本アルバムでは他にもCalibreやS.P.Y、Dub PhizixにLynxといった、近年のドラムンベースを牽引してきた、錚々たる顔ぶれがずらり揃いぶみです。リキッドファンク入門にもぴったりの一枚になっております。

 

15年にリリースされた3rdアルバム『Mid Mic Crisis』からの一曲。女性ボーカルをフィーチャーした、S.P.Yらしい華やかでソウルフルな楽曲に、DRSのクールなフロウが映えます。本作もまたMarcus Intalexをはじめ、LSBやDie、Addison GrooveにJubeiと、前作以上にさらに豪華なプロデューサー陣が集っており、客演の多い氏の人脈の広さが伺えます。

 

レーベルSoul:rから17年1月にリリースされた最新EP『I Will EP』からのリードトラック。プロデューサーにはブラジリアン・ドラムンベースの雄DJ Patife & Vangeliezを迎えています。残念なことに昨年5月、レーベルオーナーであるMarcus IntalexことMarcus Kaye氏の訃報がもたらされました。同時に、DRSが拠点としていたSoul:rも活動を停止。この作品がレーベルとして最後のリリースになってしまいました。筆者も欠かさずチェックしていた大好きなレーベルだったので、心残りでなりません。Marcus Kaye氏のご冥福をお祈り申し上げます。

 

そして今年3月、古巣のSoul:rを離れ、元レーベルメイトのLSBが新たに立ち上げたレーベルfootnotesからの記念すべき第一作目が『A New Day』です。そのタイトルにもある通り、DRSとLSB、両氏の新しい門出を、筆者も微力ながら応援させていただきます!

 

いかがだったでしょうか。AQUANAUTSでは今回ご紹介したような楽曲を、いっぱいプレイします。本記事をご覧になって「リキッドファンク良いじゃん!」と思った方は、ぜひぜひイベントにも足をお運び下さい。お待ちしてますm(_ _)m もっとリキッドファンクについて知りたい、聴いてみたいという方は下記の関連記事にもお目通しいただければ幸いです。

2018年4月の活動まとめ

引き続き、Twitter動画での公開がメインです。今月はオリジナルのニューロファンクをレーベルneuromancerさまからリリースさせていただきました。また、4月からの新番組『銀河英雄伝説DieNeueThese』OPリミックスをアップしたところ、思いのほか反響があり、やはりアニソンリミックスは一定の需要があるなと感じます。

市販プリセットで楽々!ニューロファンク・ベースの作り方

 今回は、先日アップしました拙作『Mars Attacks!』を題材に、ベースの作り方について解説してみます。ドラムンベースの中でもニューロファンクは、特にベースサウンドの比重が大きいジャンルですが、それだけに作るのが難しいですよね。 かくいう自分もこの難題に過去、幾度となく挑み挫折してきました。簡単にできて、オリジナリティがあって、なおかつ汎用性のある制作方法はないものか…。そんな考えを巡らせながら本作を進めていたところ、ちょっとした発見があったので書かせていただこうと思います。

 

ちょっと話が横道にそれますが、先日、Spliceでサンプリング素材を探していたところ、ニューロファンク・プロデューサーDocument Oneのプリセット集を見つけました。その名も『Document One Technique Essential』。下のデモをご覧いただくとわかる通り、シーンを牽引する現役プロデューサーだけあってベースもすごくカッコイイ!

 

これは良いとばかりに、さっそくフルセットを購入し、意気揚々とトラックメイクをはじめるも、思いのほか使いづらい…!パラメーターのいたるところにモジュレーションがかかっていて、お目当てのベース・プリセットもまるで効果音のようです。これらをMIDIとオートメーションを駆使してコントロールすることもできますが、それには音色を分析し、どのパラメーターがどのように働いているのか、深く理解していないといけません。作り込まれた音色であればあるほど自在に使いこなすのは難しいですよね。買ったはいいけど、結局使わずじまいになってしまった…なんてこと、誰しもあるんじゃないでしょうか?

 

このプリセット集もまたハードディスクの片隅にひっそりと埋もれていくのか…。そんな暗澹たる気持ちになりはじめた頃、ふとひとつの考えが頭をよぎりました。「これだけカッコイイ音色なら、カッコイイ部分だけ繋ぎあわせれば、カッコイイベースになるんじゃない…?」我ながら安直ですが、そうして出来上がったのが拙作『Mars Attacks!』のベースラインです。

 

閑話休題。今回、みなさんにご紹介したい方法がまさにこれです。格好良いプリセット音色をオーディオ化して、カットアップクロスフェードでオリジナルフレーズを組み立ててしまおう!というもの。モジュレーションがあらかじめ織り込まれているプリセットであれば、オートメーションはほとんどいりません。騙されたと思ってやってみてください。それでは、実際の作業手順を見てみましょう。

 

①まずはシンセザイザーを立ち上げ、好きな音色のプリセットを選びます。これをベタ打ちのMIDIで鳴らし、Cubaseの「編集  > インプレイスレンダリング 」でオーディオファイルに書き出します。下の画像ではSerumを3機、『Document One Technique Essential』から三種類のプリセット音色を書き出しました。*1 これだけ聴くと、いかにもありそうな、ありふれたベース音色だと思いませんか。

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②次に、これらのオーディオファイルの使いたい部分をカットし、フレーズになるよう並べ替え、クロスフェードでつなぎます。下記が実際に編集した後のベースパート。これだけで、あたかもシンセ・パラメーターが目まぐるしく変化しているかのようなベース・サウンドを、手軽に作ることができます。

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③最後に、このトラックに適用するプラグインです。下の画像をご覧いただくとわかるとおり、多段階でサチュレーターや歪み系などの倍音付加エフェクトを使っています。これにより、もとは別々の音色であったベースラインに統一感が出ます。注意していただきたいのは、歪み系エフェクトは低音を弱めてしまうこと。ベースラインなので、あくまで質感の統一を目的として控えめにしてください。最終段近くにベースエンハンサーを挿すのも良いと思います。

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いかがでしたでしょうか。今作ではベタ打ちのMIDIをオーディオ化していますが、さらに音程変化やオートメーションを併用することで、より緻密なベースラインを構築することも可能です。是非、お手持ちのシンセ・プリセットでお試しください!本記事が、みなさんのトラックメイクの一助になれば幸いですm(_ _)m

*1:実際はここで音色を選別しています。六種類くらい書き出してみて、使わなかったものは消しています。

2018年3月の活動まとめ

samayuzameさんの新作アルバム『キメラ』のマスタリングを担当いたしました。こちらのアルバムは4/28(土)超ボーマス・4/29(日)M3-2018春にてリリースになるそうです。

 

肝心のトラックメイクは今月たったの1曲のみ!しかも映画音楽のリミックスです。仕事の繁忙期だったとはいえ、もうちょっと頑張りたいところ。

#AQUANAUTS vol.24とT.R.A.C.のこと。

筆者がレジデントDJとして参加するリキッドファンクイベント『AQUANAUTS vol.24』が、来たる3/31(土)16時から早稲田は茶箱にて開催されます。今回はゲストにボカロPとしてもお馴染みのさつきがてんこもりさん、若手DJユニットmiraidoさんをお迎えしてお届け!ゆめゆめ見逃すなかれよ(๑˃̵ᴗ˂̵)و

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しばらくお休みしてしまいましたが、本ブルグでは、リキッドファンクってなんなのさ?というかたに向けて、さまざまな切り口でその魅力的な楽曲の数々をご紹介しています。今回は先ごろ老舗V Recordingsより待望の3rdアルバムを届けてくれたMC T.R.A.C.にフォーカスしてみましょう。

 

 まずは最新アルバム『Life in Motion』のリードトラックとなったこの曲から。プロデューサーにRandom Movement、ゲストMCにAdrienne Richardsを迎えた本作は、ファンキーなベースラインとシンプルなトラックにMCが映えるパワフルな一曲です。フロアでも存分に機能してくれること間違いなし!

 

2nd アルバム『The V Singles』にも収録されたSubmorphicsとの「Higher Ground」をリキッドファンクの大御所Lenzmanがリミックス。より洗練され洒脱な雰囲気に仕上がています。『Life in Motion』にしてもそうですが、彼の作品に名を連ねるプロデューサーのそうそうたる顔ぶれたるや。名だたるプロデューサーに愛される彼の楽曲は、リキッドファンク入門にピッタリです。

 

Dave Owenとのシングル「The Party's Arrived」は、深夜のパーティがクライマックスを迎え、朝の訪れを惜しむような雰囲気を感じさせる名曲!こちらも2nd アルバム『The V Singles』に収録されていますが、中でも筆者は一番のお気に入りでDJでよく使ってます。

 

4hero、VisioneersのMarc Mac全面プロデュースにより2011年にリリースされた1stアルバム『The Network』。こちらではブルックリンで育った彼のルーツを感じさせる、骨太なオールドスクール・ヒップホップを聴かせてくれます。ドラムンベースのレジェンド4heroのMarc Macとはネットを通じて知り合ったとか。このアルバムタイトルはそれゆえでしょうか。

 

いかがだったでしょうか。AQUANAUTSでは今回ご紹介したような楽曲を、いっぱいプレイします。本記事をご覧になって「リキッドファンク良いじゃん!」と思った方は、ぜひぜひイベントにも足をお運び下さい。お待ちしてますm(_ _)m もっとリキッドファンクについて知りたい、聴いてみたいという方は下記の関連記事にもお目通しいただければ幸いです。

2018年2月の活動まとめ

先月に引き続き、Twitter動画での公開がメインです。先月まで集中的に動いていた『みんなのアニメプロジェクト ロケット男(仮)』で、ドラムンベース以外のジャンルを作る機会をいただいたので、その経験を踏まえ、今月はテクノやトランスなどのいわゆる「4つ打ち」にも挑戦してみました。2月後半は、音楽以外の仕事が忙しくなってきたこともあって制作ペースが落ちてしまいましたが、なるべく時間を作ってトラックメイクしていきたいところです。

 

個人的にショックだったのが、『ボーダーライン』や『メッセージ』などドゥニ・ヴィルヌーヴ監督作品での活躍も記憶に新しい劇伴作家ヨハン・ヨハンソン氏が亡くなったことです。ヴィルヌーヴ監督とのタッグがもう観られないと思うと残念でなりません。心からお悔やみ申し上げます。

2018年1月の活動まとめ

ここのところブログをサボり気味だったので、生存報告もかねて、先月一ヶ月の活動をまとめてみます。

 

『ロケット男(仮)』の劇伴を担当しました

1月は『みんなのアニメプロジェクト ロケット男(仮)』の劇伴のために缶詰めになっておりました。この企画はクラウドファンディングでアニメの制作費を集め、制作自体も資金提供者を中心に進めていくという、ユーザー参加型のソーシャルアニメーション企画です。作品は先のホリエモン万博にていち早く公開されましたが、YouTubeなどでも一般公開予定とのことなので、その際には改めてお知らせいたします。

 

 

Twitter動画が手軽で使いやすい件

最近はTwitter動画として制作物をアップすることが多くなりました。ツイートアクティビティを見る限り、YouTubeニコニコ動画SoundCloudなどと比べても、再生数が伸びやすい(リスナーにリーチしやすい)ように感じられます。これら先述のサイトに比べるとあきらかに音質は悪いですし、再生時間も2:20までと限られますが、未完成のデモ曲などを気軽にアップしても、それなりに見てもらえることが利点ではないでしょうか。(実際のところ、どれくらい「聴かれているか」は謎ですが。)先月アップしたものを以下にまとめておきます。

 

 

おまけ:ポプテピピックにハマっています

 年始から放送が開始され、各所で話題沸騰中のクソアニメ。前半Aパート・後半Bパートの声優さんを換えるだけで、ほとんど同じ映像を流すというスタイルも物議をかもしていますね。筆者は第1話の以下のシーンがツボ過ぎて、自分でアフレコしてしまいました。声優・ナレーションのお仕事も募集中です!(笑